Vampirgeschichte vor Corman-Hintergrund: eindrucksvoll und zugleich produktionskostenfrei im Vordergrund kalifornische Wüste. Während noch in LA gleich zu Beginn schon das geisterhafte Verschwinden der Autos im Ausblendungs- Auswaschungsbild Hauntologisches evoziert. Nur dass, wenn die erotisch aufgeladene, ja überladene Sache dann im Haus in der Wüste beginnt, die Überpräsenz von Körpern und Zeichen allem Schauder gänzlich im Weg steht. Dumm herumsteht, so dumm wie das Liebspaar, dem die Dialoge, die es zu sprechen hat, aus den Mündern plumpsen wie Brocken unattraktiven Gesteins. Dafür sind die Brüste, haarlos, fast so schön wie die von Barbie und Ken. Und dann macht Rothman doch immer etwas aus dem Zuviel, das Fest Rasiert Schülerin Ficken Enorm Hahn dem Reichtum an Motiven auch plump platzierten Namen: Stoker und LeFanu abgewinnt. SurrealismusBett in der Wüste, Fest Rasiert Schülerin Ficken Enorm Hahn dem Spiegel die Frau in Rot, hat aber was. Man erkennt die Absicht und ist doch amüsiert. Rothman findet Formen, zu denen der Inhalt nicht passt, oder eher: zu denen er passt wie die Faust auf das Auge, die Zähne in den Hals, die Klapperschlange in die Wüste, der Vampir in den Sarg. Man merkt, dass Rothman an das Corman-Universum so wenig glaubt wie an Vampire der Meister war entsprechend enttäuschtaber zeigen will, was sie kann, indem sie ihn über- statt einholt. Es gab, anders als für so viele der Corman-Männer, in der Industrie für sie als Frau keine Anschlussverwendung. Cahiers vs. PositifCottafavi vs. Antonioni, vordere Sitzreihen vs. Sein Problem: Während seine Liebe nach vorne ganz Cottafavi gilt, attrahiert von hinten die Kritikerin von Positifdie Cottafavi verachtet. Trotzdem muss natürlich neben vielen nicht so lustigen Scherzen rund um den Kinobetrieb was laufen, zwischen vorne und hinten, zwischen Cahiers und Positifwenn auch nicht zwischen Cottafavi und Antonioni, irgendwo ist dann doch eine Grenze. Es kommt zur Ersatzbefriedigung, die dann doch ausbleibt. Fünf Männer mit leeren Blicken. Dieser Film ist ein Scherz, der zuletzt doch quasi niemanden inkludiert. Der Weg der Arbeiterklasse ins Paradies Elio Petri, IFile. Das ist Systemanalyse von unten, Synthese findet nicht statt. Aufgelöst: Münder, Zäune, Maschinen, Bewegungen. Politische Parolen, Streik, die moderate Gewerkschaft und die Radikalen, der Finger ist ab. Als Held mittendrin der Arbeiter mit enormer Stückzahl, Akkord, Akkord, die Kamera und der Schnitt machen mit eigener Höchstleistung mit. Zuhause kriegt er, der arme Mann, ihn nicht hoch, nicht bei der Frau, nicht bei der Geliebten, kastriert hier wie da. Dafür dann im winzigen Auto mit einer jungen Frau, es ist ihr erstes Mal, sie bleibt unbefriedigt und abgespeist mit Sperma und dummen Sprüchen zurück. Auch das, der Sex, ein Malstrom aus zerstückelten Bildern, zu nah dran, zu hart drauf, aufgelöst, ohne dass wieder zusammengesetzt wird. Laut ist das, der ewige Lärm, der keinen Raum zum Nachdenken lässt. Fleckige Gesichter, ausgelaugt alle Farben, die Perücke der Frau, darunter die Liza-Minelli-Frisur. Versammlung, Auflösung, Aussperrung, Kämpfe mit Stöcken, Arbeiter, Polizei und auch Studenten. Alles da, die Arbeiterklasse organisiert sich, nur ist es eine einzige, eine ständige Desorganisation, die Elio Petris Kino hier nachformt: Schwer zu sagen, wofür und auf welcher Seite es ganz genau steht. Der Held seiner, der Held von Balzacs Zeit: der Handelsvertreter, Verkörperung des kapitalistischen Kapillarensystems, Subkriptionsliefarnt für Zeitung, Versicherung, Spekulation. Der Mund geht ihm über, er ist der eloquente Werbungsagent, der alle Welt über den Tisch zieht. Jedenfall ist dies Gaudissart, ein berühmter Mann, rund auf zwei dünnen Beinen, der illustre Gaudissart, er ist in seinen Kreisen mehr als bekannt, bis er an allzu ambitionierten Aufträgen scheitert. Eine Zeitung der Saint-Simonisten soll er für hohe Margen im Fall des Erfolgs unter das Volk bringen; und eine Versichungspolice für intellektuelles Kapital.
Der verlassene Mann ist verzweifelt, es wird, weil er nicht bezahlt hat, die Telefonverbindung gekappt - woran von einem vom Erzähler so gewollten Moment auf den anderen, der Rest seines Lebensglücks hängt. Hier muss die Erzählung enden, final stop Schöne Kunst. Ins Klavier ist irgendetwas gefahren, mit billigen Tricks, dann kappt es die Finger, die spielen weiter, dann schnappt sich das Klavier die ganze Person, verspeist sie, oder wie immer man beschreiben will, was mit ihr passiert. Wenn mein Dad es möchte,könnte er mich jederzeit ficken. Oder durch die Klamottenfigur ersetzt, die ein Briefträger abgibt. Der Weg der Arbeiterklasse ins Paradies Elio Petri, I , File.
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